Am7 피아노 코드 누르는 법: Dm7·EM7·FM7 세븐 코드 정리

반주 악보나 찬양·가요 코드 악보를 펴면 C, Am 사이에 Am7, Dm7, FM7 같은 이름이 섞여 나와서 "피아노에서는 어디를 누르라는 거지?" 하고 손이 멈추곤 합니다. 결론부터 말하면 Am7 피아노 코드는 라·도·미·솔(A·C·E·G) 네 음으로 된 마이너 세븐 코드입니다. 라에서 단3도(도), 완전5도(미), 단7도(솔)를 차례로 쌓은 화음이라 건반에서 라-도-미-솔을 한꺼번에 누르면 되고, 네 음이 모두 흰 건반이라 세븐 코드 가운데서도 가장 먼저 익히기 좋은 코드입니다.

이 글은 피아노로 노래 반주를 시작했거나, 자작곡을 만들다가 세븐 코드 소리를 내 보고 싶은 입문자를 위해 썼습니다. 코드 이름에서 m7·M7·7을 읽는 법, 근음에서 반음을 세어 구성음을 찾는 법, 피아노코드정리용 구성음 표(기본 3화음과 Dm7·EM7·BM7·A7·FM7), 손가락 번호와 자리바꿈, 왼손 베이스와 오른손 화음으로 치는 반주 형태, 진행 속에서 연습하는 예시, 자주 하는 실수까지 차례로 정리했습니다. 표에 적은 구성음은 모두 근음에서 반음 수를 직접 두 번씩 세어 확인한 것입니다. 건반 위치는 그림 대신 글과 표로 설명합니다.

Am7 피아노 코드 구성음: 라·도·미·솔을 반음으로 세는 법

피아노에서 코드를 찾을 때 가장 믿을 만한 방법은 '반음 세기'입니다. 반음은 건반에서 바로 옆 건반으로 한 칸 움직이는 거리이고, 흰 건반과 검은 건반을 가리지 않고 모두 한 칸으로 셉니다. 예를 들어 라(A)에서 오른쪽으로 라#(A#, 검은 건반) → 시(B) → 도(C)로 가면 세 칸, 곧 반음 3개입니다. 이 반음 3개 거리를 단3도라고 부르고, 반음 4개는 장3도, 반음 7개는 완전5도, 반음 10개는 단7도, 반음 11개는 장7도입니다. 음계와 반음의 기본 구조가 낯설다면 음계표 총정리를 먼저 보고 오시면 아래 계산이 훨씬 쉽게 읽힙니다.

이제 Am7을 직접 계산해 보겠습니다. 근음 라에서 반음 3개 위는 도, 반음 7개 위는 미, 반음 10개 위는 솔입니다. 그래서 Am7의 구성음은 라·도·미·솔(A·C·E·G)입니다. 다른 방법으로 한 번 더 확인하면, Am 3화음(라·도·미)에 '근음보다 온음 하나(반음 2개) 낮은 음'인 솔을 얹은 모양입니다. 두 방법의 답이 같으니 구성음이 맞습니다.

역할	근음에서 반음 수	음정 이름	Am7에서의 음	건반 색
근음(1)	0	-	라 (A)	흰 건반
3음(♭3)	3	단3도	도 (C)	흰 건반
5음(5)	7	완전5도	미 (E)	흰 건반
7음(♭7)	10	단7도	솔 (G)	흰 건반

건반에서 라를 찾는 법도 짚고 가겠습니다. 피아노 검은 건반은 두 개 묶음과 세 개 묶음이 번갈아 나옵니다. 세 개 묶음의 둘째와 셋째 검은 건반 사이에 있는 흰 건반이 라입니다. 라를 찾았다면 흰 건반을 하나씩 건너뛰며 도, 미, 솔을 누르면 Am7 모양이 손 아래에 그대로 만들어집니다. 흰 건반만 건너뛰어도 되는 이유는 라·도·미·솔이 모두 흰 건반 위에 있기 때문입니다.

재미있는 점이 하나 있습니다. Am7의 위쪽 세 음 도·미·솔은 그대로 C 코드입니다. 마이너 코드 안에 메이저 코드가 하나 숨어 있는 셈이라, Am7은 Am보다 덜 슬프고 부드럽게 들립니다. 또 같은 네 음을 도를 맨 아래에 두고 읽으면 C6라는 다른 이름으로도 불립니다. 어떤 음이 베이스에 오고 곡 흐름에서 어떤 역할을 하느냐에 따라 이름이 달라지는 것이니, 악보에 적힌 이름대로 읽으면 됩니다.

세븐 코드 이름 읽는 법: m7·M7·7, 대문자 M과 소문자 m 구분

세븐 코드는 3화음 위에 7번째 음 하나를 더 얹은 네 음 화음입니다. 입문 단계에서 가장 자주 만나는 것은 마이너 세븐(m7), 메이저 세븐(M7 또는 maj7), 도미넌트 세븐(7) 세 가지입니다. 이름이 비슷해 보여도 대문자 M과 소문자 m이 가리키는 곳이 다르기 때문에, 한 글자를 잘못 읽으면 건반 하나가 반음씩 어긋나 전혀 다른 소리가 납니다.

• 소문자 m: 3화음이 마이너라는 뜻입니다. 근음에서 3음까지가 반음 3개(단3도)입니다.
• 숫자 7만 붙은 경우: 단7도(반음 10개)를 더한다는 뜻입니다. 앞에 m이 없으면 3화음은 메이저입니다.
• 대문자 M 또는 maj: 7음이 장7도(반음 11개)라는 뜻입니다. 이때 3화음은 메이저입니다.

정리하면 m7은 '마이너 3화음 + 단7도', 7은 '메이저 3화음 + 단7도', M7은 '메이저 3화음 + 장7도'입니다. 같은 근음 위에서 비교하면 차이가 손끝에서 바로 보입니다. 아래 표는 라(A)와 미(E)를 근음으로 세 가지 세븐 코드를 나란히 계산한 것입니다.

종류	표기 예	반음 수(근음 기준)	라(A) 근음	미(E) 근음	소리 느낌
마이너 세븐	Am7, Em7	0·3·7·10	A·C·E·G	E·G·B·D	부드럽고 차분한 어두움
도미넌트 세븐	A7, E7	0·4·7·10	A·C#·E·G	E·G#·B·D	긴장감, 다음 코드로 가고 싶은 느낌
메이저 세븐	AM7, EM7(Amaj7, Emaj7)	0·4·7·11	A·C#·E·G#	E·G#·B·D#	맑고 몽환적인 밝음

표에서 라 근음 세 코드를 보면, Am7에서 도를 도#으로 반음 올리면 A7이 되고, 거기서 솔을 솔#으로 반음 올리면 AM7이 됩니다. 건반 위에서는 손가락 하나가 바로 옆 검은 건반으로 옮겨 가는 것뿐인데 코드의 성격이 완전히 바뀝니다. 그래서 손글씨 악보나 작은 글씨 코드표에서 M과 m이 헷갈릴 때는 앞뒤 코드 흐름과 조를 보고 판단하는 습관이 필요합니다. 조표를 보고 지금 곡이 어떤 조인지 찾는 법은 조표 뜻과 조표 순서 외우는 법에 정리해 두었습니다.

표기 방식도 몇 가지가 섞여 쓰입니다. 메이저 세븐은 M7, maj7, 삼각형 기호(△7)로 적고, 마이너 세븐은 m7, min7, 마이너스 기호(-7)로 적기도 합니다. 악보마다 다르게 보여도 가리키는 구성음은 같으니, 처음 보는 기호가 나오면 '3화음이 메이저인지 마이너인지', '7음이 반음 10개인지 11개인지' 두 가지만 확인하면 됩니다.

피아노코드정리: 기본 3화음과 Dm7·EM7·BM7·A7·FM7 구성음 표

세븐 코드는 결국 3화음에서 출발하므로, 피아노코드정리를 할 때는 기본 3화음부터 함께 적어 두는 것이 좋습니다. 아래 표는 반주 악보에서 자주 만나는 3화음과 이 글에서 다루는 세븐 코드를 한곳에 모은 것입니다. 모든 구성음은 근음에서 장3도 4·단3도 3·완전5도 7·단7도 10·장7도 11 반음을 직접 세어 계산했고, '3화음 + 7음' 방식으로 한 번 더 맞춰 보았습니다.

코드	종류	반음 수	구성음(영문)	계이름	검은 건반
C	메이저 3화음	0·4·7	C·E·G	도·미·솔	없음
Am	마이너 3화음	0·3·7	A·C·E	라·도·미	없음
F	메이저 3화음	0·4·7	F·A·C	파·라·도	없음
G	메이저 3화음	0·4·7	G·B·D	솔·시·레	없음
Dm	마이너 3화음	0·3·7	D·F·A	레·파·라	없음
Am7	마이너 세븐	0·3·7·10	A·C·E·G	라·도·미·솔	없음
Dm7	마이너 세븐	0·3·7·10	D·F·A·C	레·파·라·도	없음
FM7	메이저 세븐	0·4·7·11	F·A·C·E	파·라·도·미	없음
A7	도미넌트 세븐	0·4·7·10	A·C#·E·G	라·도#·미·솔	도#
EM7	메이저 세븐	0·4·7·11	E·G#·B·D#	미·솔#·시·레#	솔#·레#
BM7	메이저 세븐	0·4·7·11	B·D#·F#·A#	시·레#·파#·라#	레#·파#·라#

Dm7 피아노 코드와 피아노FM7코드: 흰 건반만으로 끝나는 코드

Dm7 피아노 코드는 레·파·라·도입니다. 레는 검은 건반 두 개 묶음 한가운데 있는 흰 건반이고, 거기서 흰 건반을 하나씩 건너뛰면 파, 라, 도가 나옵니다. 피아노FM7코드는 파·라·도·미로, 파는 검은 건반 세 개 묶음 바로 왼쪽 흰 건반입니다. FM7은 F 3화음(파·라·도) 위에 근음 파보다 반음 하나 낮은 미를 얹은 모양이라, 맨 위의 미와 한 옥타브 위 파 사이가 반음 하나뿐입니다. 이 가까운 간격이 메이저 세븐 특유의 맑고 떠 있는 소리를 만듭니다. 덧붙여 FM7의 위쪽 세 음 라·도·미는 Am 3화음과 같아서, F 코드와 Am 코드 사이를 잇는 다리처럼 쓰이기도 합니다.

피아노A7코드: 검은 건반 하나가 들어가는 도미넌트 세븐

피아노A7코드는 라·도#·미·솔입니다. Am7과 비교하면 도 하나가 바로 오른쪽 검은 건반 도#으로 바뀌었을 뿐입니다. 이 반음 차이로 3화음이 마이너에서 메이저로 바뀌고, 단7도 솔과 함께 '다음 코드로 풀리고 싶은' 긴장감이 생깁니다. D장조에서 A7은 다섯 번째 자리(Ⅴ7)의 코드라서, A7 다음에 D 코드가 오면 긴장이 풀리며 안정되는 느낌을 확실하게 들을 수 있습니다.

EM7피아노코드와 BM7피아노코드: 검은 건반이 섞이는 메이저 세븐

EM7피아노코드는 미·솔#·시·레#입니다. 미에서 반음 4개 위가 솔#, 7개 위가 시, 11개 위가 레#입니다. 흰 건반만 건너뛰어 미·솔·시·레를 누르면 Em7이 되어 버리니, 솔#과 레# 두 곳은 반드시 검은 건반으로 옮겨야 합니다. BM7피아노코드는 시·레#·파#·라#으로, 근음 시를 빼면 세 음이 모두 검은 건반입니다. 시에서 반음 4개 위가 레#, 7개 위가 파#, 11개 위가 라#입니다. 라#은 시♭과 같은 건반이지만 BM7의 7음으로 적을 때는 라#(A#)로 씁니다. 검은 건반이 많은 코드는 손가락을 건반 안쪽으로 조금 더 깊이 넣어야 손이 편해지고, 흰 건반을 누르는 엄지는 건반 앞쪽 끝에 두면 됩니다.

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Am7 피아노 코드 손가락 번호와 자리바꿈: 손 이동을 줄이는 법

피아노에서는 손가락에 번호를 붙여 부릅니다. 엄지가 1, 검지 2, 중지 3, 약지 4, 새끼손가락 5입니다. 네 음짜리 세븐 코드를 근음부터 차례로 쌓은 기본 자리(근음 위치)로 누를 때는 흔히 오른손 1·2·3·5, 왼손 5·3·2·1을 씁니다. Am7이라면 오른손 엄지로 라, 검지로 도, 중지로 미, 새끼손가락으로 솔을 누르는 식입니다. 손이 작거나 왼손이 불편하면 왼손 5·4·2·1처럼 바꿔도 괜찮습니다. 손가락 번호는 정답이라기보다 '손을 덜 비틀고 다음 코드로 넘어가기 쉬운 배치'를 찾는 기준입니다.

자리바꿈은 같은 네 음을 순서만 바꿔 쌓는 것입니다. 근음이 맨 아래 오면 기본 자리, 3음이 맨 아래 오면 첫째 자리바꿈, 5음이 맨 아래 오면 둘째 자리바꿈, 7음이 맨 아래 오면 셋째 자리바꿈이라고 부릅니다. 구성음이 같으니 코드 이름은 그대로 Am7이고, 베이스 음을 드러내고 싶을 때는 Am7/C처럼 빗금 뒤에 맨 아래 음을 적기도 합니다.

위치	아래에서 위로	맨 아래 음	흔히 쓰는 오른손 번호	쓰기 좋은 상황
기본 자리	라·도·미·솔	근음 라	1·2·3·5	코드를 처음 익힐 때, 구성음 확인용
첫째 자리바꿈	도·미·솔·라	3음 도	1·2·4·5	C 계열 코드에서 넘어올 때
둘째 자리바꿈	미·솔·라·도	5음 미	1·2·3·5	오른손을 가운데 음역에 두고 싶을 때
셋째 자리바꿈	솔·라·도·미	7음 솔	1·2·4·5	G 계열 코드와 이어 칠 때

첫째·셋째 자리바꿈에서 4번 손가락을 쓰는 이유는 맨 위 두 음(솔·라, 또는 도·미)이 서로 가까워 3번보다 4번이 자연스럽게 닿기 때문입니다. 실제 반주에서는 코드가 바뀔 때마다 손 전체를 크게 옮기지 않도록, 다음 코드와 같은 음은 그 자리에 두고 다른 음만 가까운 건반으로 움직이는 자리바꿈을 고릅니다. 예를 들어 C 코드(도·미·솔)를 치다가 Am7로 갈 때는 도·미·솔을 그대로 둔 채 라 하나만 위에 얹으면 첫째 자리바꿈 Am7(도·미·솔·라)이 됩니다. 손가락 하나만 더하는 것으로 코드가 바뀌니 소리도 매끄럽게 이어집니다.

세 음 3화음의 자리바꿈과 마찬가지로, 세븐 코드도 모든 자리바꿈을 처음부터 외울 필요는 없습니다. 기본 자리로 구성음을 정확히 익힌 다음, 자주 치는 진행에서 손이 가장 덜 움직이는 모양 두세 개를 골라 손에 익히는 것이 훨씬 빠릅니다.

세븐 코드 만드는 법 6단계: 어떤 코드든 건반에서 찾기

코드표를 모두 외우지 않아도, 아래 순서만 알면 처음 보는 세븐 코드도 건반에서 직접 만들 수 있습니다. Am7, Dm7 같은 흰 건반 코드로 연습한 뒤 EM7, BM7처럼 검은 건반이 섞인 코드에 같은 순서를 적용해 보세요.

1. 근음 찾기: 코드 이름 맨 앞 알파벳이 근음입니다. A는 라, D는 레, E는 미, B는 시, F는 파입니다. 검은 건반 두 개·세 개 묶음을 기준으로 위치를 찾습니다.
2. 3화음 만들기: 코드 이름에 소문자 m이 있으면 근음에서 반음 3개, 없으면 반음 4개 위에 3음을 놓습니다. 5음은 어느 쪽이든 반음 7개 위입니다.
3. 7음 더하기: m7이나 숫자 7만 있으면 반음 10개 위(근음보다 온음 하나 낮은 음), 대문자 M7·maj7이면 반음 11개 위(근음보다 반음 하나 낮은 음)를 더합니다.
4. 건반에서 반음 다시 세기: 흰 건반만 건너뛰어 쌓았다면 손가락을 떼지 말고 근음부터 한 칸씩 반음을 다시 셉니다. 검은 건반이 들어가야 할 자리를 놓치는 실수를 여기서 걸러 냅니다.
5. 자리바꿈으로 손 이동 줄이기: 앞 코드와 겹치는 음은 그대로 두고, 나머지 음만 가까운 건반으로 옮기는 모양을 고릅니다.
6. 진행 속에서 연습하기: 코드 하나만 반복하지 말고 두세 개 코드를 이어 치며 박자에 맞춰 바꿉니다. 손이 기억하는 것은 '모양'보다 '바뀌는 움직임'입니다.

이 순서를 EM7에 적용해 보겠습니다. 근음 미를 찾고(1단계), m이 없으니 반음 4개 위 솔#과 반음 7개 위 시를 놓습니다(2단계). 대문자 M7이니 반음 11개 위 레#을 더합니다(3단계). 마지막으로 미에서 한 칸씩 세어 솔#까지 4칸, 시까지 7칸, 레#까지 11칸인지 확인합니다(4단계). 레#은 근음 미보다 반음 하나 낮은 음이라는 점으로도 다시 맞춰 볼 수 있습니다. 같은 순서로 BM7을 만들면 시에서 반음 4개 레#, 7개 파#, 11개 라#이 나오고, 라#이 위쪽 시보다 반음 하나 낮은지 확인하면 끝입니다.

왼손 베이스 + 오른손 화음: 세븐 코드 반주 형태

코드 구성음을 알았다면 이제 반주로 쳐 볼 차례입니다. 가장 기본이 되는 형태는 왼손이 근음(베이스)을 낮게 치고, 오른손이 가운데 음역에서 화음을 누르는 방식입니다. 오른손 화음에는 네 음을 모두 넣어도 되지만, 왼손이 이미 근음을 치고 있으니 오른손은 3음·5음·7음 세 개만 눌러도 세븐 코드 소리가 충분히 납니다. Am7이라면 왼손은 낮은 라, 오른손은 도·미·솔을 누르면 됩니다. 오른손이 세 손가락만 쓰니 다음 코드로 옮기기도 훨씬 편합니다.

아래 표는 4/4박자 한 마디 안에서 쓸 수 있는 기본 반주 패턴입니다. 각 패턴의 박 수는 왼손과 오른손을 따로 더해 4박이 되는지 두 번씩 확인했습니다.

패턴	왼손(한 마디)	오른손(한 마디)	박 수 확인	어울리는 분위기
길게 누르기	근음 온음표 1개	화음 온음표 1개	왼손 4박 / 오른손 4박	느린 발라드, 찬양 도입부
2박씩 나누기	근음 2분음표 + 5음 2분음표	화음 2분음표 2번	왼손 2+2=4박 / 오른손 2+2=4박	보통 빠르기 노래 반주
4분음표 화음	근음 온음표 1개	화음 4분음표 4번	왼손 4박 / 오른손 1+1+1+1=4박	박자를 또렷하게 잡아야 할 때
베이스 먼저	근음 4분음표 + 쉼 + 근음 4분음표 + 쉼	쉼 + 화음 4분음표 + 쉼 + 화음 4분음표	왼손 1+1+1+1=4박 / 오른손 1+1+1+1=4박	가볍게 통통 튀는 반주

'2박씩 나누기'의 왼손 5음은 Am7이라면 미, Dm7이라면 라입니다. 근음과 5음을 번갈아 치면 베이스가 움직이는 느낌이 생겨 반주가 덜 단조로워집니다. '베이스 먼저' 패턴은 1·3박에 왼손, 2·4박에 오른손이 들어가 두 손이 번갈아 리듬을 만듭니다. 화음을 한꺼번에 누르지 않고 한 음씩 흩어 치는 분산화음 반주는 아르페지오 뜻과 분산화음에서 패턴별로 따로 다뤘으니, 길게 누르기 패턴이 익숙해진 다음 넘어가 보세요.

반주에서 한 가지 더 신경 쓸 것은 음역입니다. 왼손 근음을 너무 낮게 치면서 오른손 화음까지 낮은 음역에 두면 소리가 뭉개집니다. 왼손은 가운데 도보다 한 옥타브쯤 아래, 오른손은 가운데 도 근처에 두는 것이 기본입니다. 세븐 코드는 음이 네 개라 낮은 음역에서 특히 탁해지기 쉬우니, 오른손 화음은 조금 높게 잡는다고 생각하면 됩니다.

진행 속에서 연습하기: Dm7–G7–CM7 등 세븐 코드 진행 예시

세븐 코드는 혼자 있을 때보다 진행 안에 있을 때 소리가 살아납니다. 장조의 음계 위에 음을 네 개씩 쌓으면 첫째·넷째 자리는 메이저 세븐, 다섯째 자리는 도미넌트 세븐, 둘째·셋째·여섯째 자리는 마이너 세븐이 됩니다. C장조라면 CM7·Dm7·Em7·FM7·G7·Am7 순서이고, 일곱째 자리는 조금 특이한 코드(Bm7♭5)입니다. 이 가운데 가장 많이 쓰이는 흐름이 둘째 → 다섯째 → 첫째, 곧 Dm7–G7–CM7 같은 진행입니다.

아래 표는 오른손 화음을 자리바꿈으로 가깝게 이어 붙인 예시입니다. 모든 코드의 구성음을 근음에서 반음 수로 다시 계산해, 표의 네 음이 해당 코드 구성음과 정확히 일치하는지 확인했습니다. 곡 이름과 상관없이 손에 익히기 좋은 일반 진행만 골랐습니다.

진행	코드	오른손(아래→위)	왼손 근음	앞 코드에서 움직이는 음
C장조 ii–V–I	Dm7	레·파·라·도 (기본 자리)	레	-
	G7	레·파·솔·시 (둘째 자리바꿈)	솔	라→솔, 도→시
	CM7	도·미·솔·시 (기본 자리)	도	레→도, 파→미
C장조 vi–ii–V–I	Am7	라·도·미·솔 (기본 자리)	라	-
	Dm7	라·도·레·파 (둘째 자리바꿈)	레	미→레, 솔→파
	G7	솔·시·레·파 (기본 자리)	솔	라→솔, 도→시
	CM7	솔·시·도·미 (둘째 자리바꿈)	도	레→도, 파→미
E장조 ii–V–I	F#m7	파#·라·도#·미 (기본 자리)	파#	-
	B7	파#·라·시·레# (둘째 자리바꿈)	시	도#→시, 미→레#
	EM7	미·솔#·시·레# (기본 자리)	미	파#→미, 라→솔#

표를 보면 코드가 바뀔 때마다 오른손 네 음 중 두 음만 반음이나 온음만큼 살짝 내려가고, 나머지 두 음은 그 자리에 머뭅니다. 이렇게 이어 치면 손이 거의 움직이지 않으면서도 화음이 부드럽게 흘러갑니다. E장조 진행은 EM7피아노코드가 실제로 어디에 쓰이는지 보여 주는 예로, C장조 진행과 손 모양이 똑같고 검은 건반만 섞여 있다는 점을 비교하며 쳐 보세요.

코드를 자리바꿈 없이 근음 위치 그대로 평행하게 옮겨 보는 연습도 도움이 됩니다. FM7(파·라·도·미) → Em7(미·솔·시·레) → Dm7(레·파·라·도) → CM7(도·미·솔·시)처럼 근음이 한 칸씩 내려가는 흐름은 손 모양을 유지한 채 흰 건반 위에서 아래로 미끄러지기만 하면 됩니다. 구성음을 확인하는 연습으로는 이 방식이, 실제 반주로는 위 표처럼 가깝게 잇는 방식이 좋습니다. 연습은 한 코드에 4박씩 느리게 시작해, 익숙해지면 2박씩으로 줄여 가세요.

Am7 피아노 코드 자주 하는 실수와 고치는 법

세븐 코드는 건반 하나만 반음 어긋나도 이름이 다른 코드가 되어 버립니다. 반주를 녹음해 들어 보면 '뭔가 이상한데 어디가 틀렸는지 모르겠다'는 경우가 많은데, 대부분 아래 실수 가운데 하나입니다.

증상	흔한 원인	고치는 법
FM7을 쳤는데 어둡고 긴장되게 들림	7음 미 대신 미♭(검은 건반)을 눌러 F7이 됨	M7의 7음은 근음 바로 아래 반음. 파 바로 왼쪽 흰 건반 미 확인
EM7이 Em7처럼 들림	흰 건반만 건너뛰어 미·솔·시·레를 누름	솔→솔#, 레→레# 두 곳을 검은 건반으로 옮기기
BM7이 묘하게 탁함	7음 라#을 라(흰 건반)로 눌러 B7이 됨	시에서 반음 11개 위, 위쪽 시보다 반음 하나 낮은 라# 확인
Dm7이 밝게 들림	파 대신 파#을 눌러 D7이 됨	소문자 m은 반음 3개. 레에서 세 칸 위 파(흰 건반)
Am7과 AM7을 바꿔 침	악보의 대문자 M·소문자 m을 잘못 읽음	AM7은 라·도#·미·솔#. 앞뒤 코드와 조를 보고 다시 확인
화음이 뭉개지고 답답함	왼손·오른손 모두 낮은 음역에서 네 음을 다 누름	오른손은 가운데 도 근처, 왼손은 근음만 또는 근음+5음
코드 바꿀 때 소리가 끊김	매번 기본 자리로 손 전체를 옮김	앞 코드와 겹치는 음은 두고 나머지만 옮기는 자리바꿈 사용

실수를 줄이는 가장 쉬운 습관은 '반음 다시 세기'입니다. 새 코드를 누른 뒤 바로 치지 말고, 근음부터 한 칸씩 세어 3음·5음·7음 위치가 맞는지 확인하는 데 몇 초만 쓰면 됩니다. 처음에는 느리지만 몇 번 반복하면 손이 반음 간격을 기억해서 확인 시간이 금방 줄어듭니다. 또 하나, 기타로 같은 세븐 코드를 치는 분이라면 Am7 기타 코드 잡는 법과 구성음을 나란히 비교해 보세요. 악기는 달라도 라·도·미·솔이라는 구성음은 같아서, 두 악기로 함께 확인하면 코드 이름이 훨씬 빨리 머리에 남습니다.

마지막으로 세븐 코드는 세게 내려치기보다 네 음이 고르게 울리도록 누르는 편이 특유의 부드러운 색이 잘 살아납니다. 특히 맨 위 음(오른손 5번 손가락)이 너무 크면 멜로디와 부딪히기 쉬우니, 새끼손가락은 살짝 가볍게 누른다는 느낌으로 연습해 보세요.

오뮤지션에서는 이렇게 만듭니다

Am7이나 FM7 같은 세븐 코드를 몇 개 손에 익히고 나면, 건반 앞에서 흥얼거리던 멜로디에 코드를 붙여 보고 싶어지고 "이걸 진짜 노래로 만들 수 있을까" 하는 생각이 듭니다. 하지만 곡 하나를 끝까지 완성해 음원으로 내려면 코드 진행뿐 아니라 곡 구성, 편곡, 녹음, 믹싱·마스터링까지 넘어야 할 단계가 많습니다. 오뮤지션의 TRACK 02 자작곡 발매는 코드나 작곡을 몰라도 가사나 사연만 있으면 내 이야기를 담은 노래를 완성해 발매할 수 있도록 만든 프로그램입니다. 참가자는 모두 일반인입니다.

1. 가사·사연 접수: 직접 쓴 가사를 보내도 되고, 가사가 없다면 사연만 보내도 됩니다.
2. 가사 다듬기: 노래로 부르기 좋게 가사의 흐름과 표현을 다듬습니다.
3. 데모 2버전 중 선택: 두 가지 데모를 들어 보고 마음에 드는 쪽을 고릅니다. 수정은 2회까지 가능합니다.
4. 녹음: 직접 녹음하거나 전문 보컬이 부릅니다. 노래에 자신이 없어도 디렉팅과 가이드로 녹음할 수 있습니다.
5. 결과물 전달: 고음질 음원과 MR, 가사지를 받습니다.
6. 음원 사이트 발매: 완성된 곡을 음원 사이트에 발매합니다.

비용은 780,000원(VAT 포함)이며, 기간은 약 3~4주입니다. 작사를 직접 한 경우 작사 저작권은 본인에게 있고, 작곡·편곡 저작권과 수익 배분은 계약 시 명시합니다. 원하면 뮤직비디오 촬영 옵션(별도 견적)도 더할 수 있습니다. 건반으로 쳐 본 코드 진행이나 흥얼거린 멜로디가 있다면 가사·사연과 함께 참고 자료로 보내 주셔도 좋습니다. 프로그램 구성은 오뮤지션 프로그램 안내에서 확인할 수 있고, 신청은 제작 상담 신청에서 하실 수 있습니다. 문자·카카오톡 상담은 1600-3610으로 받고 있습니다.